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「她朝他丢了一个小镜子。」威利说。

「那你就必须将这段放入草稿中。」

「你是指，」威利道：「我必须把每个步骤都放进来」

当然。

刺激与反应看似简单，但十分容易被忘记或忽视。我怂恿你好好检视自己的草稿，每当两个角色发生互动时，间检查刺激，然后审查立即的反应。然后轮流看其它的角色的反应。刺激与反应前后飞舞着，就像一场乒乓球赛，「没有一个步骤可以被忽略。」

让我多加几个字，来强调一个可能被忽视或搞混的重点。刺激反应的互动小说逻辑性的核心是要表现出来的。他们会由角色立即演出。

背景不是刺激。

动机不是刺激。

角色的「想法」或「感觉」不是刺激。

刺激必须来自外界，因此观众能看到或听到。

完成互动的反应也是要能被看见的，如果这个互动是要继续下去。只有在互动要立即结束时，反应才可以是内藏的。

我会提出这样是因为在我教学的多年中看到很多的学生，努力试图想闪避刺激反应的原则。不论我是如何在课堂上解释这个步骤，总是无法避免有学生跳起：「我可以让角色只有凭想法或感觉去作某事，而没有任何外在的表现」

我的回答是不，你不能。

想想看，要是你的角色开始随心所欲的，因为想到啥而作啥，角色的与你你故事的逻辑性就会开始崩坏。在现实生活中，妳可以在毫无理由，胡思乱想，无理由的作事或说话。但就像我们在第十章里讨论到的，跟他部分一样，小说要比现实更好，更清晰，更有逻辑性。「总是」能想到某些事某些刺激能「引起」一些内在的想法或感觉，「总是」能够想象一个反应，让角色马上付诸于具体行动。反应总是在刺激之后才上场。反应总是因为有刺激才会发生。事实上，在这两件事进行时，角色内部或许会有一些情绪或感情的变化，但这不代表两者就可以缺席。

正文 关于寄生危机

关于寄生危机的进宫，老虎实在无话可说，日订阅79，灰心啊，也许我不适合写都市吧。不过关于造物奇迹，不久应该会写一个短篇造物奇迹之半神之身，交代一下后面的剧情。

我本来是写奇幻出身的，这次回归奇幻，希望各位相信我。

正文 第一章 海军新人

吉翁帝国领海

铁灰色的台风号在海面劈波斩浪的航行着，红色的帝国海军旗在桅杆顶端随风飘扬。这是一艘装备着三十六门火炮的姆塞级轻巡洋舰，隶属于光荣的吉翁帝国海军。

航行中的巡洋舰前甲板上，一名年轻的海军士官正在和一个赤膊壮汉对恃着，在两人周围，不少看热闹的水兵正咋咋呼呼的为两人鼓劲造势。

“上啊托尼给这小子点颜色看看”

“加油小子别输的太难看”

“托尼我押你50铜盾”

胜利的声势压倒性的倾向于托尼，让这个人高马大的家伙不由得得意起来，可年轻的海军士官并没有因此露出一丝惧意，反倒是在他的身后，一个神情怯懦的年轻士官试图拉住他。

“雷冯，算了吧，没这个必要。”

“不，他必须道歉。”

雷冯头也不回的盯着托尼，被太阳晒的黝黑的脸绷的象块铁板。托尼用鄙夷的目光扫了一眼躲在雷冯身后的年轻士官，然后用挑衅的目光看着雷冯。

“道歉小子，孬种就是孬种，难道我说错了吗”

“不管怎么样，你的行为就是藐视上官。”

雷冯是军校毕业生，毕业后直接晋升为军官。而托尼是普通兵晋升的，所以他虽然年纪大，官职却在雷冯之下。

“哈哈上官告诉你吧新兵这里可是海上谁的拳头大谁就是上官我可不想被孬种骑在头上大家说对吧”托尼冲周围的水兵们嚷道，立刻获得了一片应和声。

“说的好托尼”

“就是孬种就滚回去吃他妈妈的奶吧”

“哈哈哈哈”

“下注下注快点托尼要打就打娘们似的磨蹭什么等会被大副看见就麻烦了”个头只有普通水兵一半高，但却蓄着一把大胡子的尼安德塔人帆术师顽石扯着嗓子叫道，手中的帽子里已经装了不少零碎的铜板。周围的水兵们哄笑起来，更多的人把铜板扔进了他的帽子中。

“闭嘴吧顽石我一分钟就能把这个小白脸打趴下”

托尼不屑的瞪着雷冯，躬下身体摆好了进攻的架势。雷冯挑了挑眉头，把配刀摘下来交给身后的那个年轻士官。虽然军规里明令禁止私斗，但他很清楚这次的冲突是无法避免的。

“来呀小子，握紧拳头了吗让我教教你海上男儿是怎么打架的”托尼嚯嚯有声的挥舞着拳头，雷冯好整以暇的冲他一笑。

“只有三流的小混混才会象你这样虚张声势。”

对于四肢发达、头脑简单的托尼来说，雷冯的讽刺无疑是一剂极其刺激的猛药