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从哪之后这幅画就处于下落不明的状态了。直到1903年才又重新面试，落入到另外一个英军上尉约翰的手里，可惜这个文盲，最后只要了两英镑，就把这幅画卖给了大英博物馆。
由此可见当年这么珍贵的中国顶级国宝。被这帮白皮鬼畜给糟蹋到了什么地步。
不过大英博物馆倒还算有一些懂行的人，自从收录了这幅画之后，就把这幅画当成了镇馆之宝，从此不再轻易示人。
金沐晨站在那面玻璃柜前，慨叹了一番，然后就抡起了手中的铁锤。
这西墙上的玻璃外罩，英国佬到是花了点心思，没有用普通的玻璃。而是用的厚重一些的有机玻璃。
但可能也是考虑到外面那道铁门轻易不可能被人从外面攻破的缘故，所以他们并没有使用更安全的防弹玻璃，想来也是认为厚重一些的有机玻璃就已经足够了。
但他们可没想到。这样的有机玻璃，能防得住一般人，但又如何能防得住金沐晨手里的铁锤
两锤子下去，这玻璃外罩上面终于是出现了裂痕，第三锤子下去，这道玻璃罩终于是灰飞烟灭了。
而且因为是有机玻璃的缘故。所以这碎玻璃渣并不像普通的玻璃渣那样具备强烈的破坏性，而是变成了一片碎玻璃。掉落在了地上。
金沐晨颠了颠手里的铁锤，尼玛。看来这盗博物馆还真是一件力气活，没几把子力气，还真就砸不碎他们家的玻璃呢。
在抬头看了一眼，挂在墙上那幅鸿篇巨著，他微微一笑，抬手一挥，这幅被赞誉为世界顶级艺术的佳作，紫光一闪，就被他收入了自己的紫玉空间。
顾恺之的女史箴图已经被收入囊中了，但是这斯坦因密室里，可不光只有这顾恺之的画作呢。
金沐晨扭头一看，嘴角露出了一丝狞笑，嘿嘿，这密室里面的东西，老子要抢光，掳光，清光
这斯坦因密室，对于英国人来说，也许会被他们当成是英国人的骄傲，但是对于中国人来说，这里确实不折不扣的耻辱。
因为这个密室里，珍藏的几乎，全都是来至中国的古代绢画，除了那副顾恺之的女史箴图之外，还有五百多幅中国古代的绢画。
而这些画，全都是清末的英国文物贩子，斯坦因从中国，靠着坑蒙拐骗，偷运到英国的。
后来他把这些古画，和历史典籍，一部分送给了当初资助他在中国盗宝的英国东印度公司，现在就留在了印度。
而另外一部分，他则是卖给了大英博物馆，当时为了能让东印度公司满意，他就把很多绢画撕成两半来充数，由此可见当初这批国宝，被这些洋鬼子给糟践到了什么样的地步。
而这大英博物馆居然为了纪念这个文物贩子，对博物馆的贡献，居然还把这个珍藏他贩卖给大英博物馆绢画的展厅，给命名为了斯坦因密室
由此可见这帮白皮鬼畜的操蛋，显然他们并没有把那斯坦因做过的龌龊事，当成事很丢脸的事情，反倒是把他当成了一种骄傲
草你姥姥的，老子今天就让你们再也没得骄傲
金沐晨想到那段屈辱的历史，这时候不由得是满脸狰狞，杀气腾腾的往那些藏品处走去。
这密室呈长方形，有三四米宽，十几米长，西侧的墙壁上就是那副顾恺之的画作，而东侧的墙壁上，则是满满的一长排的货架，而这些货架上摆放的就都是当年那斯坦因，从中国倒腾回来的绢画。
这些绢画说来也很有来头，是敦煌的绢画，这样的绢画对于中国的历史来说，也不多见，到目前为止，整个中国的所有博物馆，没有一家收藏有敦煌的绢画。
而世界上收藏敦煌绢画最全的两家，居然是英国的大英博物馆，和法国的枫丹白露宫。
现在想想，真是有够操蛋，自己国家创作的历史文明遗迹，结果居然成了两个强盗家里的展品，自己本国的人民，居然根本无缘能亲眼目睹一遍。
一想到这些，金沐晨心里就只有一个字能表达他现在的感情，那就是：草
这些绢画，主要是从唐朝时期开始创造的，那个时代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还会将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。
而他们画在绢布上的画作，和当时留下的一些经书，就被存放在了敦煌石壁上凿出来的一个石窟里，那个石窟被当地的僧人命名为藏经洞
后来敦煌寺庙的僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、和经卷就一起被码放其中。
1900年，藏经洞被王道士发现并且打开，近千年的绢画大多保存完好。
7年以后，英国人斯坦因得到了东印度公司的赞助第二次踏上了丝绸之路的探险之旅。在敦煌休整时，一个姓蒋的师爷告诉他藏经洞的事情。
于是斯坦因用4个马蹄银大概200两白银，廉价骗购了藏经洞敦煌写本24箱、绢画和丝织品等5箱。
这些东西都是王道士从洞里取出的，也许是对价钱不太满意，这王道士在拿绢画时多了一个心眼，专门挑那些破旧的塞给斯坦因，总共大概500件。
但是这王道士哪里知道，那些绢画越是破旧，就意味着它们更古老更有价值。
后来证实，他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。
而剩下来较新的绢画也没有能留在中国，被法国人伯希和一扫而空，全部带回巴黎，那些画大多是五代和北宋时代的。
这就是斯坦因密室里这些敦煌绢画的来历了，只不过这斯坦因非常混蛋，那些绢画中有很多都被他撕成两半，送给东印度公司抵数了。
这些绢画历经千年，本来就非常脆弱，把斯坦因这么一番折腾，等剩下这些到了大英博物馆的手里的时候，基本已经是千疮百孔的状态了。
而当时大英博物馆对这些绢画也并不太重视，就那么随意的锁在盒子里，放进了这斯坦因密室。
直到上世纪五十年代，新中国成立之后，开始梳理国家宝藏，这才发现当年的敦煌绢画，自己国内居然一副都没有，而英国佬，这时候也才知道，自己手里绢画的重要性。
于是立马重视起来，然后开始找人来装裱